莊凱勛不是藝人，坦白地說，他是演員──真正的那種，那是地球上最美麗的生物之一。我們訪問過的藝人（或演員）不計其數，然而在事過境遷後真能常駐於心的又有幾個？ 凱勛就是會讓人放在心裡的那種。演戲之於他是種「忘我」的追尋與修煉，我想這大概能泛指兩種意涵，一種如字面，忘掉本我成就角色，這是無我；另一種則是如他本人常說的：「記住我演過的人，而不必記住我。」這是無私。

莊凱勛正在模仿他的好友們，「黃健瑋你每次看到他從電梯走出來就是這個表情（皺眉）⋯⋯然後慷仁喔！吳慷仁笑起來就是這樣（笑）⋯⋯對不對？他笑起來就是這樣子！」

幾次工作場合見到莊凱勛時他都如此，他有一種天賦能夠適時地讓身邊的人感到放鬆而不緊張，在一個群體裡，莊凱勛很願意跳出來當那個最緊繃的人，而不要是其他人來當，這是他的溫柔。

與他接觸過的人都知道，他的硬漢外表下有著一顆極度細膩且敏感的心，他透露，那些外人眼裡看似非常侃侃而談的樂天性格，對莊凱勛來說其實都是要滿用力才能做到的硬撐，他認為，每個人每天出門後遑論真誠與否都是一種扮演，「我年輕時⋯⋯」他笑說，「我曾覺得廚師好像不用太跟人相處所以想當廚子，因為跟你交手的都是食材，做菜又跟創作很像，我到現在還是很喜歡自己下廚，我喜歡看別人吃我做的菜，那種成就感大概僅次於演戲吧！」

莊凱勛的生活總離不開那些創作的二三事，他是天生的藝術家性格，說起話來滿腹文藝又發人省思；吉他琴藝超群的他，高中時玩搖滾樂團玩到瘋魔，投身戲劇前，他做過很多工作，當過粗工、站過生產線、有一副好歌喉的他當年更在員林唯一一間pub駐唱過，「那時賺來的錢，全部投入在坊間的表演課。」19歲那年，莊凱勛瞞著家人休學，把所有心思都放在報考表演科系，當時家中經濟狀況不好，為了不想給予家裡更多負擔，他便維持很長一段日子的工讀生涯，「家人問我怎麼還沒開學，我都避重就輕，最後紙包不住火。想起來滿好笑的，但當時我連『表演』是什麼都不知道，八字都沒一撇，直覺就想往那兒衝。」

很多事在回想後總是能笑著聊，可嚴格說起來，莊凱勛在那時等於是捨棄了青春，20歲開始作劇場，便與聯誼、泡社團等那些有點粉紅泡泡的娛樂絕緣，「我的記憶裡，青春這檔事就是穿著黑衣黑褲，在舞台邊拉音響線、架燈光、貼黑膠帶和搬器材。」他年輕時花非常多時間與心力投入在「學習表演」這檔事，幾乎是被強迫地去讓自己成熟懂事、學會成人世界的世故，我無法保證這與演員載體功能是否有所助益？但莊凱勛的深邃眼神向來有種望不穿的滄桑與洗鍊。

他熱愛所有形式的表演與戲劇，有些演員把演戲視為工作，莊凱勛則把演戲視為修煉，他無法接受軋戲，對照現今大環境的艱辛來說算是有些叛逆，可他非常珍惜自己每一次的演出機會，對他而言，與其不斷產出無法說服觀眾的表演，倒不如一次次小心翼翼地把事情做好，「每次引渡一個角色就等同是讓自己身體再塞進一個靈魂和人生，萬一軋兩部戲豈不是同時有3個靈魂在自己軀殼裡？我覺得那對身體壓迫太重了，至少我現階段做不到。」

他用了「引渡」這個詞彙。

這些年來，莊凱勛始終讓自己的生活步調保持在一個中性的基調，回想離開藝校的那幾年，他曾一度自認沒辦法再往前走，「我好像被困在一個框架裡被消費，很多找我演戲的劇本，好像對『莊凱勛』這個人的想像都很刻板且有限，連我自己都懷疑是否還能再突破？」

他常用《哈姆雷特》（Hamlet）那句「To be, or not to be: that is the question.」來自我解嘲，很久以後他領悟到，詮釋他者生命的演員，私生活應該要簡簡單單，如平靜的海面，你的軀殼才能夠隨時裝進他人的靈魂與洶湧，「我始終信奉演員的社會責任，要關懷弱勢、知悉社會跟國際間的大小事，因為演員的意念要與外界作連結，作品才能夠真實地反映其他人的人生與故事。所以我才會一直覺得，『我』這個人不重要，反而是演什麼比較重要。」

可像莊凱勛這種迷人的演員，你要如何不期待他的未來？不管之後莊凱勛演了什麼，我都很想要好好看一看。